E’ uscito in Italia quasi clandestinamente, per merito di una nuova, piccola casa di distribuzione: Cineclub Internazionale. Eppure all’ultimo festival di Berlino aveva ottenuto il Premio del Pubblico. Si intitola “The parade – La sfilata”, lo ha diretto un regista serbo e racconta la storia – in parte immaginaria - del Gay Pride a Belgrado nel 2009 (anno in cui, stando alle cronache, la manifestazione non si tenne perché fu vietata dalle autorità).
Per raccontare un fatto drammatico (il Gay Pride, nel film, è il bersaglio della contestazione violentissima dei militanti neonazisti, lasciati fare dalla polizia) l’autore ha scelto, per gran parte del racconto, i toni della commedia. La storia si regge su una trovata paradossale.

Quando un film è tratto da un romanzo, specie se si tratta di un romanzo molto noto, è difficile sottrarsi alla tentazione di paragonarlo all’opera di partenza: i fatti e lo spirito del romanzo sono stati rispettati? I personaggi sono stati visualizzati come ce li immaginavamo al momento della lettura? Sono domande forse inevitabili, e certamente legittime; ma possono essere fuorvianti quando si tratta di dare un giudizio sul film.

Un film può essere bello anche se prende soltanto spunto dai fatti narrati dal romanzo, e ne contraddice o ne stravolge lo spirito: perché il film è un’opera autonoma e bisognerebbe chiedergli soltanto di essere coerente con se stesso, compiuto rispetto alle sue proprie intenzioni.

Un film può essere trascinante, può emozionarci profondamente, nonostante certi suoi difetti anche gravi. Per esempio, il film cileno di Pablo Larraìn “No – I giorni dell’arcobaleno” giunge in Italia in una copia digitale visivamente brutta – difficile stabilire se per difetto della copia o dell’originale: le luci sono a volte sovraesposte e accecano l’immagine, le ombre sono troppo scure e cancellano i profili dei volti. Pare che l’autore abbia tentato di ricostruire l’estetica delle immagini televisive cilene degli anni Ottanta. Ma le carenze visive a cui mi riferisco, mi sembrano tipiche piuttosto dell’era digitale. Per di più i personaggi, sono generici o convenzionali.

Con “Mi chiedi di parlare, stavolta … ” Oriana Fallaci, rivolgendosi a Ferruccio de Bortoli, allora direttore del Corriere della Sera, inizia il suo lunghissimo articolo “La rabbia e l’orgoglio” e, sulle colonne del quotidiano, rompe il silenzio che si era imposta da anni per esprimere in forma dirompente tutto il suo pensiero a ridosso dell’attacco terroristico alle Twin Towers di New York dell’11 settembre 2001.